Rampollini

Sortie février 2005 " Matteo Rampollini"
" Il primo libro de la musica sopra di alcune canzoni del divin poeta M. Francesco Petrarca " publié à Lyon par Jacque Moderne environ en 1550.
	Ensemble Poïésis Marion Fourquier : harpe Lucien Kandel, Cristiana Presutti, Christel Boiron, Thierry Peteau : chant Martin Bauer, Lucas Guimaraes, Liam Fenelly : viole de gambe Valérie Balssa : traverso Eva Godard : cornet
Matteo Rampollini voit le jour en 1497 à Florence où son père, Jacopo di Matteo Rampollini est homme de loi. Le premier engagement professionnel de Rampollini date de 1515 : il entre au service de la famille Médicis. Durant l'été 1520 Matteo est nommé au poste très convoité de Maître de Chapelle à la cathédrale de Florence. Ceci atteste de l'estime dans laquelle le tenaient ses contemporains. Les quelques années qui suivent, Florence s'embrase dans un rude combat pour la préservation de ses traditions républicaines. Il est probable que comme bien des partisans des Médicis Rampollini ait fuit la ville. En 1530, 3 mois après la restauration du règne des Médicis, il est nommé Maître de Chapelle à San Lorenzo. Il y a toutes les raisons de penser que cette nomination ait été prononcée en récompense de sa loyauté à la famille Médicis. En 1539 il signe plusieurs des œuvres données lors du mariage du Duc Cosino de Médicis et d'Eleonor de Tolède. La date de la mort de Matteo Rampollini est incertaine : 1553 ?

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" Il primo libro de la musica sopra di alcune canzoni
del divin poeta M. Francesco Petrarca "

Ce recueil contient 7 " canzone " extraites du célèbre " Canzoniere " de F. Pétrarque.
Ces " Canzone " - très longs textes formés de plusieurs strophes - occupent une place bien particulière dans le canzoniere marquant les étapes du cheminement sentimental, psychologique et spirituel du poète.
Il est très significatif que Rampollini ait porté son choix sur ces formes longues. C'est en effet chose rare car le plus souvent les musiciens ont mis en musique les textes courts (sonnets…) Parmi les quelques œuvres musicales écrites sur ces " canzone ", encore plus rares sont celles qui proposent une musique spécifique pour chaque strophe, suivant ainsi au plus juste chaque inflexion du texte.
L 'oeuvre que Rampollini nous laisse révèle une architecture parfaite alliant cohérence, diversité, soin du détail et vision globale.
Chaque cycle est un ensemble de pièces conçu avec une grande unité.
Les configurations de voix sont multiples. Beaucoup comportent 4 voix, mais avec des combinaisons de tessitures vocales des plus variées : à côté du modèle classique -soprano, alto, tenor, basse- il explore d'autres possibilités -alto, alto, tenor, basse ou alto, tenor, tenor, basse… Certaines pièces ne comportent que 3 voix d'autres 5 ou 6. Parfois il crée un rapport privilégié entre deux voix particulière d'une texture à 4 ou 5 voix les traitant en dialogue ou en canon.
En véritable coloriste il modèle sa matière pour la tirer plus vers le grave, l'aiguë, la fluidité ou l'ampleur créant ainsi pour chaque poème une texture et donc un climat sonore spécifique.